Karl Reich (mbarështues) dhe Hans Duncker (biolog), Pionerë në kërkimin mbi trashëgiminë e kënges së Kanarinave

KARL REICH (MBARËSHTUES) DHE HANS DUNCKER (BIOLOG), PIONIERË NË KËRKIMIN MBI TRASHËGIMINË E KËNGËS SË KANARINAVE

Botuar ne „DE BELGISCHE WATERSLAGER“ reviste e  K B F K, 

Federata Mbretërore Belge e Dashamirësit e Kanarinave Malinois

Nr 1, 2025

Pershtati ne shqip Koço Kaskaviqi

Për Ton Diepenhorst, mbarështuesin kryesor të waterslager-malinois në Katwijk, kërkimet në universitetet amerikane mbi sjelljen e të nxënit të zogjve këngëtarë e shtynë atë të ndryshonte plotësisht kursin dhe trashëgiminë (e dridhjeve të këngës, red.),të mos e konsideronte  por mjedisin e këndimit si faktorin më të rëndësishëm në përmirësimin e këngës së kanarinave të tij.

Kjo në fund të viteve 1900, e solli Ton Diepenhorst përsëri në botën e Karl Reich (me kanarinat e tij që këndonin si bilbila, red.) dhe Hans Duncker (me shpjegimin e tij për këtë fenomen: përzgjedhja bazuar në aftësinë trashëgimore të kanarinës për të imituar; artikulli i parë mbi trashëgiminë gjenetike të këngës u shfaq rastësisht, pa dëgjuar ndonjëherë për Karl Reich dhe Hans Duncker në "Journal für Ornithologie" në numrin e tetorit 1922 .

Ton Diepenhorst

Kur Ton Diepenhorst, një banor i Katwijk aan Zee, filloi të mbareshtonte kanarinat e waterslager rreth vitit 1970, libri i Martin Weyling, "Libri për Mbareshtuesin e Kanarinave Këngëtare", u konsiderua "bibla" për mbareshtuesit e kanarinave këngëtare. I rritur nga mbareshtues të tjerë të kanarinave këngëtare dhe i trajnuar si gjyqtar në teorinë e trashëgimisë së prodhimit të këngëve, Diepenhorst kultivoi kanarinat malinois me cilësi të lartë gjatë viteve 1970 dhe fillimit të viteve 1980. Fillimisht, ai nuk kishte dyshime për trashëgiminë e g, dhe si një mbareshtues i kanarinave këngëtare me një histori suksesi, ai u përpoq t'i bindte të tjerët për vizionin e Weyling, ashtu siç bënë edhe gjyqtarët e tjerë të kanarinave këngëtare të kohës. Çarje në këtë siguri filluan të shfaqen kur, duke filluar nga viti 1982, Ton Diepenhorst u bë i vetëdijshëm për artikujt e shkruar nga Pie Ramakers, ndër të tjerë, në "Vogelvreugd", botimin e Shoqatës së Përgjithshme të Mbajtësve të Zogjve. Ramakers dhe bashkëpunëtorët e tij i bazuan gjetjet e tyre në kërkime shkencore në Shtetet e Bashkuara mbi zhvillimin e këngës te kanarinat këngëtare. Ky hulumtim tregoi, ndër të tjera, se :

  1. Kanarinat e shurdhëruara në një moshë shumë të re nuk zhvilluan një këngë të zhvilluar dhe të kultivuar plotësisht.
  2. Ndërveprimi midis dëgjimit të vetes dhe asaj që përthithej nga mjedisi i këndimit gjithashtu rezultoi të ishte thelbësor për zhvillimin e këngës së një kanarine të re mashkull.
  3. Për më tepër, kënga e kanarinave nuk mbeti e pandryshuar gjatë gjithë jetëgjatësisë së një kanarine. Për shkak të vdekjes sezonale dhe rigjenerimit të qelizave në "qendrën nervore të këndimit" në tru, një kanarinë mashkull dukej se ishte në gjendje të ndryshonte këngën e saj gjatë gjithë jetëgjatësisë së saj, pjesërisht si rezultat i një mjedisi të ndryshuar të këndimit.

Përsosja e këngës vjen nga mjedisi i këndimit

Hulumtimi, i kryer kryesisht nga amerikanët, hodhi poshtë teorinë e shpallur nga Martin Weyling dhe bashkëpunëtorët e tij në lidhje me trashëgiminë e  këngës te kanarinat. Për Ton Diepenhorst, ky përfundim nënkuptonte një ndryshim rrënjësor në metodën e tij të mbarështimit. Që nga ajo kohë, këndimi u bë qendror në rafinimin e këndimit të waterslager.

Në mesin e viteve 1980, kafazi i tij i zogjve u shndërrua në një lloj

studio me disa dhjetëra altoparlantë, nga të cilët, që nga fillimi i sezonit të shumimit, tingëllonte preludi i waterslager të përzgjedhur në mënyrë strikte, të regjistruar në një kasetë nga vetë Diepenhorst.

Sepse Diepenhorst fillimisht supozoi se kënga e fundit

përcaktohej vetëm nga para-këndimi, gjithashtu u hoq dorë nga mbarështimi në linjë. Për t’u siguruar që një femër të fekondohej, disa meshkujve iu dha mundësia të çiftëzoheshin me të njëjtën femër.

Pas fekondimit, meshkujt u hoqën nga zona e shumimit.

Administrimi i mbarështimit nuk mbahej më. Femrat zgjidheshin thjesht sipas kushtetutës, jo sipas lidhjes familjare apo cilësive të supozuara të trashëguara të këndimit.

Si një eksperiment, vezët e kanarinëve Harz u çelën nga kanarinat malinois që kultivonin ujë dhe në mënyrë të ngjashme kanarinat me ngjyra "gjenetike" u rritën në një mjedis këndimi të dominuar nga kaseta.

Metoda dukej e suksesshme, sepse edhe Ton Diepenhorst arriti ta përdorte këtë metodë duke fituar rregullisht çmime me waterslager e tij.

Pavarësisht faktit se një pjesë e madhe e komunitetit të këngëtarëve waterslager malinois në atë kohë, duke besuar fort në idetë e Martin Weyling, Paul Kwast dhe bashkëpunëtorëve të tyre, e shpallën atë "të çmendur", Ton Diepenhorst gjithmonë ruajti përparësinë dhe vendin e parë për vokalin kryesor. Me kalimin e viteve, kasetofonit ia la vendin lexuesit të CD-ve.

Me teknikat dixhitale që u bënë të disponueshme, një këngë “ideale” për kanarinat waterlager u ndërtua madje nga këngët e kanarinave me forma turneu veçanërisht të bukura, duke përdorur “prerje dhe ngjitje” dhe u prezantua meshkujve të rinj.

Trainimi nuk është gjithçka

Por praktika doli të ishte ndryshe nga teoria. Kanarinat dhe harzerët me ngjyra që u rritën me preludin e waterslager kënduan vërtet me ujë, madje u paraqitën në një ekspozitë të shoqatës së zogjve të Katwijkut 'De Kanarievogel', por nuk iu afruan nivelit të zogjve të ujit "të vërtetë". Edhe pse të gjithë të rinjtë kishin marrë të njëjtat vokale kryesore nga altoparlantët, jo të gjithë kanarinat meshkuj kënduan të njëjtën këngë. Disa iu afruan vokaleve kryesore të kasetës; Këta ishin gjithashtu fituesit e çmimeve në konkurse, por kishte edhe të rinj që as nuk i afroheshin nivelit të zëreve kryesore në kasetë.

Në praktikë, doli që para-këndimi nuk e përcaktonte 100% nivelin e cilësisë së kanarinës këngëtare. Origjina me siguri duket se luajti një rol. Për të rritur kanarina të mira në ujë, nuk mund të përdorni ndonjë kanarinë të rastësishme për riprodhim dhe t'i bëni të dëgjojnë një kasetë. Në fakt, Ton Diepenhorst gjithashtu për riprodhim mbështetet në metodën e përdorimit të kanarinave të cilësisë së lartë në ujë.

Ton Diepenhorst vazhdoi të kishte sukses në gara, por jo kudo që ai morri pjesë

Zogjtë e tij qëndronin kokë e këmbë mbi të të tjerëve, ndërkohë që dikush mund e menndonte këtë bazuar në cilësinë e preludit që zogjtë e tij kishin marrë.

Ton Diepenhorst kunder Karl Reich

Kultivimi eksperimental i waterslager nga Ton Diepenhorst që nga mesi i viteve 1980 e tutje ka qenë i rëndësishëm në disa aspekte. Pa e ditur, Ton kopjoi në disa aspekte eksperimentin , për të rritur kanarina që këndojnë si bilbila e kryer nga Karl Reich në vitet 1913-1921. Të dy përdorën këndimin prelud për të kultivuar këngën e kanarinave në drejtimin që dëshironin: Karl Reich për t’i bërë Harzers-at e tij të këndonin në fund të fundit si bilbila; Ton Diepenhorst për t'i çuar malinoisit në të gjitha aspektet në një nivel më të lartë cilësie.

Megjithatë, në qasjet e tyre ka edhe dallime të mëdha, të cilat e bëjnë krahasimin midis dy eksperimenteve edhe më interesant.

Si Reich ashtu edhe Diepenhorst për vokalin kryesor të kanarinave të tyre përdorën pajisjet audio më moderne të asaj kohe.

Vetë Reich e regjistroi këngën e bilbilave në LP dhe i luante ato në gramafonin e tij; Ton Diepenhorst blinte waterslager të shkëlqyera aty-këtu, pas të cilave regjistronte këngën e tyre me mikrofon në një kasetë.

Reich e shihte këtë metodë si një mashtrim; Diepenhorst i besonte asaj

plotësisht. Reich preferonte këngën natyrale të bilbilave dhe, kur ai ishte në gjendje të prodhonte gjatë gjithë vitit këngën natyrale të bilbilave, gramafoni lihej pa u vënë re dhe ndizej vetëm kur papritur nuk kishte në dispozicion më bilbila këngëtarë. Ton Diepenhorst gjatë gjithë periudhës që ai ishte ende aktiv si mbareshtues u mbështet në vokalin kryesor të kasetës dhe më vonë të CD-së.

Më domethënës ishte ndryshimi në metodën e kultivimit. Ndërsa Reich i përzgjodhi me përpikëri dhe mbante të dhëna të hollësishme për këtë zogjtë e shumimit që rezultonin të aftë të imitonin më së miri preludin, Diepenhorst i zgjidhte meshkujt dhe femrat e tij të shumimit rastësisht. Ai nuk mbante të dhëna për mbarështimin, as nuk e dinte se cili mashkull kishte lënë shtatzënë cilën nga femrat. Ai meshkujt për riprodhim nuk i zgjodhi bazuar në talentin e tyre për të imituar vokalet kryesore në kasetë/CD, por në cilësinë e tyre të përgjithshme të këndimit. Gjatë përzgjedhjes së femrave, nuk i kushtoi vëmendje prejardhjes këngëtare të tyre, por vetëm madhësisë dhe trupit të tyre.

Ndërsa Reich, me metodën e tij të shumimit, kishte krijuar kanarina që këndonin si bilbila në katër breza nga rroller Seifertse Harzer dhe nuk kishte më nevojë për parakëngën e bilbilave, Diepenhorst te parakënga duhej të vazhdonte të mbështetej nga altoparlantët e tij.

Hans Duncker me teorinë e evolucionit të Darvinit dhe ligjet e Mendelit e shpjegoi suksesin e Reich-ut. Pa vetëdije, Karl Reich i kishte zgjedhur gjithmonë zogjtë e tij të shumimit për talentin e tyre (talentin, predispozicionin, prirjen) për të kënduar si bilbilat dhe kështu, me kalimin e kohës, me kalimin e viteve, ishte krijuar një tufë kanarinjash që kishin aftësinë të imitonin këngën e bilbilave. Zogjtë që nuk e kishin këtë aftësi nuk u përdorën për shumim dhe për këtë arsye nuk prodhuan pasardhës.

Nëse Hans Duncker do të kishte qenë ende gjallë, ai padyshim do t'i kishte shpjeguar rezultatet e Ton Diepenhorst në bazë të teorisë së tij si më poshtë: Diepenhorst vazhdoi të çiftëzonte gjatë gjithë viteve meshkuj dhe femra që nuk i kishte zgjedhur për aftësinë e tyre për të imituar zërat kryesore në kasetë, ose (në fund të fundit)mund të supozonte se ato (femrat) e kishin atë talent. Çdo vit, në kafazin e tij jo vetëm që lindnin zogj të vegjël që nuk ishin në gjendje të ndiqnin plotësisht parakëngën e pajisjeve audio, por çdo vit zgjidhej nga këta zogj edhe material i ri për shumim, me shumë gjasa kryesisht femra. Rezultati ishte që vetëm një përqindje e kufizuar e të rinjve të tij arritën ndonjëherë nivelin e precentorit dhe niveli i përgjithshëm i stafit waterslager të Ton Diepenhorst nuk tregoi ndonjë trend rritës. Prandaj, ai nuk arriti kurrë në fazën ku popullata e tij e përgjithshme e zogjve të ishte e një cilësie kaq të mirë saqë nuk kishte më nevojë nga pajisjet audio për para-këndim. Duke arsyetuar kështu në frymën e analizës së Hans Duncker.

Pa e ditur, Ton Diepenhorst, me mbareshtimin e tij eksperimental të racës waterlager, konfirmoi besueshmërinë e ideve të Hans Duncker që datojnë që nga vitet 1920: talenti për të imituar bëmat e të kënduarit u kalohet pasardhësve nëpërmjet trashëgimisë.

Pa qenë i vetëdijshëm për këtë, Ton Diepenhorst, me mbareshtimin e tij eksperimental të racës waterlager, e ka humbur besueshmërinë

Pikëpamjet e viteve 1920 për Hans Duncker u konfirmuan: talenti për të imituar bëmat e të kënduarit u kalohet pasardhësve si një tipar trashëgues. Duke përzgjedhur gjithmonë në mënyrë strikte talentin për të imituar mënyrën e këndimit dhe duke u përzier vetëm me imitues të mirë të këngës kryesore dhe bartësit e dyshuar aftësish, të supozuar mbajtës të këtij talenti, ju jeni në gjendje ta përsosni më tej këngën, me kusht që mjedisi i këndimit, natyror apo artificial, të ketë cilësinë e dëshiruar.

Përfundimi

Përmirësimi i këngëve të kanarinave të kultivuara specifike për racën duket të jetë një çështje krejtësisht e ndryshme nga mësimi i kanarinave për të kënduar një këngë specifike për speciet (kënga e kanarinave). Ton Diepenhorst e zbuloi këtë gjatë rritjes eksperimentale të racës waterlager.

Doli se ishte e mundur t’i bëje kanarinat, pavarësisht nga ngjyra dhe raca, të këndonin si waterslager me anë të para-këndimit.

Për t'i bërë kanarinat e reja të këndojnë sipas kërkesave të standardit të racës së tyre dhe në një nivel të lartë, vetëm me këndimin prelud, ka provuar të jetë e parealizueshme.

Kjo është e mundur vetëm;

  1. në një mjedis këndimi me këndim kryesor optimal
  2. me kanarina të racës së pastër
  3. të përzgjedhura për talentin e tyre të imitimit, e provuar nga origjina e meshkujve qoftë e supozuara dhe e fshehur, por jo e dukshme, për femrat.

 FOTO

Ton Diepenhorst dhe Jaap Plokker (djathtas) më 27 nëntor 2014 në dhomën e ndenjes së Tonit gjatë përpunimit dhe administrimit të regjistrimeve për konkursin e këngës speciale të NZHU CLub.